AM RAND DES HISTORISCHEN STADTKERNS, ZWISCHEN DEM NAMENSGEBENDEN HERZOG ANTON ULRICH-MUSEUM UND DEM STAATSTHEATER MIT IHREN MONUMENTALEN GEBÄUDEN, LIEGT DER BRAUNSCHWEIGER MUSEUMPARK. SEINE ÖSTLICHE SEITE WIRD VON DER OKER UMSCHLOSSEN, DIE HIER IN EINEM KÜNSTLICH ANGELEGTEN GRABEN FLIESST. DAS SCHMALE GEWÄSSER ZOG SICH EINST ENTLANG DER BAROCKEN BEFESTIGUNGSANLAGEN UND MARKIERTE DORT DIE STADTGRENZE. EINE ERHÖHUNG IM PARK IST DAS RELIKT EINES BOLLWERKS DIESES BEREITS SEIT LANGEM ABGETRAGENEN WALLS, DER DIE STADT GEGEN DAS EINDRINGEN VON FEINDEN SCHÜTZEN SOLLTE. OBWOHL DIE VERGANGENHEIT DER GRÜNFLÄCHE SICH NUR NOCH SUBTIL ABZEICHNET, SCHEINT CHRISTIAN HOLL MIT DER ORTSWAHL FÜR SEINE INSTALLATION OBSERVER AN DIE ERZÄHLUNG EINES GRENZGEBIETS ANZUKNÜPFEN. IN DEM AREAL ZWISCHEN HÜGEL UND OKER HAT ER EINE DRAMATISCHE SZENERIE GESCHAFFEN, MIT DER ER DAS ZUSAMMENSPIEL VON INNEN UND AUSSEN, VON SCHUTZ UND EXPONIERTHEIT EINDRÜCKLICH AUFGREIFT.
DER GESAMTE BEREICH IST IN ROTES LICHT GETAUCHT, VON DEM EINE GERADEZU DYSTOPISCHE ATMOSPHÄRE AUSGEHT. UM DEN KLEINEN HANG VERTEILT, STEHEN DREI GRAUE, INDUSTRIELL ANMUTENDE OBJEKTE. SIE HABEN VERSCHIEDENE GRÖSSEN, ÄHNELN EINANDER ABER IN DER FORM UND WIRKEN WIE ELEMENTE EINES TECHNISCHEN KOMPLEXES, DESSEN FUNKTION NICHT ERSICHTLICH IST. SHELTER, DIE OFFENSTE DER KONSTRUKTIONEN, ERINNERT IN IHREM REDUZIERTEN AUFBAU AN EINEN RETROFUTURISTISCHEN UNTERSTAND. EINIGE METER ENTFERNT BEFINDEN SICH DIE MODULE CAPSULE UND CONTAINER. SIE SIND GRÖSSER, IHRE LÄNGSSEITEN SIND GESCHLOSSEN UND HABEN FENSTER- ODER TÜRÄHNLICHE AUSSPARUNGEN. VON NAHEM WIRD DEUTLICH, DASS DIE STRUKTUREN AUS HOLZ GEFERTIGT SIND. DER BLICK IN IHR INNERES LÄSST ZUDEM SPANTEN ERKENNEN – EIN TYPISCHES MERKMAL AUS DEM SCHIFFSBAU – DIE DEN ANSCHEIN VERSTÄRKEN, HIER DEN VERSTREUTEN TEILEN EINES RAUMSCHIFFS ZU BEGEGNEN. DOCH DEM NARRATIV EINES
NOTGELANDETEN FLUGOBJEKTS SCHEINT DIE INSTALLATION TROTZ DER BEDROHLICH ROTEN BELEUCHTUNG NICHT VÖLLIG ZU FOLGEN. DIE DREI SKULPTURALEN ELEMENTE SIND INTAKT UND VERMITTELN NICHT DEN EINDRUCK EINER TRAGISCHEN HAVARIE. VIELMEHR WIRKEN SIE IN IHRE UMGEBUNG EINGEBETTET WIE EINE FORSCHUNGSSTATION, DEREN ARCHITEKTUR AN BRUTALISTISCH INSPIRIERTE SCIENCE-FICTION-FILMSETS ANKNÜPFT.
DIE ZWEI GRÖSSEREN ELEMENTE BIETEN DIE MÖGLICHKEIT, IN IHNEN ZU SITZEN UND SICH DEM LICHT DABEI EIN STÜCK ZU ENTZIEHEN. MIT DEM BEOBACHTEN AUS DER GEBORGENHEIT DES INNEREN HERAUS VERSCHIEBT SICH DIE BEDEUTUNG VON OBSERVER STÄRKER IN RICHTUNG EBEN JENER GESTE, VON DER DIE ARBEIT IHREN TITEL NIMMT. DER PARK WIRD ZUR ERFORSCHBAREN AUSSENWELT, DEREN SIGNALFARBENE VERFREMDUNG IM SCHUTZ DER MODULE IHRE GEFÄHRLICHKEIT VERLIERT. STATTDESSEN LÄSST SICH DAS ROT DER BELEUCHTUNG ALS EIN BEWUSST ZURÜCKHALTENDER EINGRIFF IN DIE NATUR VERSTEHEN. DENN IN DER DUNKELHEIT SCHONT DIESER BEREICH DES LICHTSPEKTRUMS NICHT NUR DAS MENSCHLICHE AUGE, SONDERN AUCH EINE VIELZAHL VON TIEREN, DIE ROTES LICHT KAUM WAHRNEHMEN KÖNNEN. GLEICHZEITIG TRÄGT ES AUFGRUND SEINER WELLENLÄNGE KAUM ZUR LICHTVERSCHMUTZUNG BEI, DA ES IN DER ATMOSPHÄRE WENIGER GESTREUT WIRD.
DER BLICK AUS DEN KONSTRUKTIONEN HERAUS IST AUCH EIN SANFTES ERFAHREN DER UNMITTELBAREN UMGEBUNG, IN DEM SICH DAS KONZEPT VON SCHUTZ VERDOPPELT: DIE STRUKTUREN BIETEN ZUFLUCHT UND BEWAHREN ZUGLEICH DIE FAUNA DES PARKS VOR EINER STÖRUNG DURCH GENAU DIEJENIGEN, DIE DIESE ZUFLUCHT SUCHEN. ANDERS ALS IM UMLIEGENDEN STADTRAUM BEFINDEN SICH HIER KEINE STRASSENLATERNEN. DIE DUNKELHEIT GIBT DEM PARK EINE UNZUGÄNGLICHKEIT ZURÜCK, DIE DAS ROTE LICHT NICHT VERSUCHT AUFZUHEBEN.
VOR DIESEM HINTERGRUND STIFTEN DIE ARCHITEKTUREN EINE ART IMMERSIVE IDENTITÄT, DIE SICH MIT ETWAS FANTASIE ERWEITERN LÄSST: HIER BAHNEN SICH KEINE DOMINANTEN RAUMFAHRENDEN DEN WEG, UM NEUE WELTEN ZU KOLONISIEREN. HIER BIETET SICH VIELMEHR EIN ORT FÜR DIE SORGSAME ERFORSCHUNG EINES URBANEN ZWISCHENGEBIETS UND DAS POTENZIAL, ARCHITEKTUR UND NATUR ZUMINDEST FÜR EINEN MOMENT ZU HARMONISIEREN. EINE SOLCHE UTOPIE STÜNDE IN DER TRADITION VON SCI-FI-KLASSIKERN WIE STANISŁAW LEMS SOLARIS, IN DEM EINE RAUMSTATION DEN AUSGANGSPUNKT FÜR DIE HANDLUNG DARSTELLT. IM VERLAUF DES ROMANS WIRFT DAS WISSENSCHAFTLICHE OBSERVIEREN EINES FREMDEN PLANETEN SCHNELL GRUNDSÄTZLICHE FRAGEN NACH BEWUSSTSEIN, IDENTITÄT UND DER GRENZE DES MENSCHLICHEN VERSTANDS AUF. OBSERVER IST VIELLEICHT EIN ECHO DIESER ERZÄHLFORM, IN DER DURCH DIE UNTERSUCHUNG DER ÄUSSEREN WELT DIE ERKENNTNIS ÜBER DAS MENSCHLICHE INNERE FREIGELEGT WIRD. DER MODUS DES BEOBACHTENS HAT DEMNACH IMMER AUCH ETWAS REFLEXIVES UND SETZT EIN VERSTÄNDNIS DER EIGENEN POSITION VORAUS. HOLLS ARBEIT LEGT ZWAR DIE FÄHRTE FÜR EINE SOLCHE ERZÄHLUNG, FORDERT SIE ABER NICHT EIN. DIE ROLLEN SIND NICHT VORFORMULIERT UND VERTEILT. ALLERDINGS BEREITET ER MIT SEINER INTERVENTION IM MUSEUMPARK EINEN SCHAUPLATZ VOR, DER MÖGLICHKEITEN BIETET FÜR DIE SELBSTSTÄNDIGE NAVIGATION ZWISCHEN VERTRAUTEM UND FREMDEM. DAMIT SCHLIESST SICH VIELLEICHT EIN KREIS ZUR EIGENSCHAFT DER GRENZE, DIE SOWOHL GEBORGENHEIT, ALS AUCH ISOLATION VERMITTELN KANN – JE NACH EIGENEM STANDPUNKT.
